Gamanam Movie Review

Gamanam Movie Review : ‘गमनम’ फिल्म समीक्षा : सैमुअल टेलर कोलरिज की ‘The Rime of the Ancient Mariner: द रिम ऑफ द एंशिएंट मेरिनर’ की लाइन ‘पानी, पानी, हर जगह, पीने के लिए एक बूंद नहीं’ याद है? जब मानसून के दौरान शहर पस्त हो जाता है और हर साल निचली कॉलोनियां जलमग्न हो जाती हैं, तो रेखा अधिक प्रासंगिक हो जाती है।

नवोदित लेखक-निर्देशक सुजाना राव (Sujana Rao) की तेलुगु फिल्म गमनम (Telgu Film ‘Gamanam’)  के एक गुजरते हुए दृश्य में, एक झुग्गी-झोपड़ी की एक बुजुर्ग महिला सवाल करती है कि पानी के चैनलों पर अतिक्रमण क्यों किया जाता है और उन्हें ऊंचे स्थानों में बदल दिया जाता है, जिससे बारिश के पानी के निकलने की कोई जगह नहीं होती है। न तो यह फिल्म के सर्वश्रेष्ठ दृश्यों में से एक है और न ही यह सवाल जबरदस्त है, लेकिन प्रासंगिकता को याद करना मुश्किल है।

सुजाना राव तीन कहानियां प्रस्तुत करती हैं जो हैदराबाद में आयु समूहों और सामाजिक वर्गों में कटौती करती हैं और दिखाती हैं कि विभिन्न लोगों के लिए जलप्रलय का क्या अर्थ हो सकता है। पानी हमेशा मौजूद अतिरिक्त चरित्र है।

सबसे पहले, हम महिलाओं को एक टैंकर के पास झुग्गी-झोपड़ी में पानी का दैनिक कोटा पाने के लिए लाइन में देखते हैं। कहीं और, एक युवा कूड़ा बीनने वाला मिनरल वाटर की एक बोतल पर मौका देता है और उसे संजोता है। बाद में, जीवन देने वाला पानी कुछ पात्रों को खा जाने की धमकी देता है, जबकि यह दूसरों को अपनी प्राथमिकताओं का पुनर्मूल्यांकन करता है और अपनी पूर्वकल्पित धारणाओं से बाहर निकलता है।

कहानियों को चतुराई से बांधना इलैयाराजा का पृष्ठभूमि संगीत है, दृश्यों को आत्मीय रूप से आनंद, मार्मिकता से भरना या एक आसन्न खतरे का संकेत देना, जिस तरह से केवल वह कर सकते हैं। ऐसे दृश्य हैं जहां कुछ भी नहीं बोला जाता है; जब संगीत काम करता है तो शब्द बेमानी हो जाते हैं।

 

Film Name: ‘Gamanam’ गमनामी

Artist कलाकारः श्रिया सरन, शिवा कंदुकुरी, प्रियंका जावलकरी

Writer & Director : सुजाना राव

संगीत: इलैयाराजा

कमला (श्रिया सरन) एक झुग्गी बस्ती में रहने वाले एक शिशु की श्रवण बाधित माँ है, जो अपने पति के दुबई से लौटने का इंतज़ार करते हुए गुजारा करने की कोशिश कर रही है। पाथोस के अंतर्धारा के साथ, यह एक ऐसी कहानी है जिसका उपयोग दर्शकों को भावनात्मक रूप से हेरफेर करने के लिए महिला पर दया करने के लिए किया जा सकता है। हालाँकि, कहानी यह दिखाने के लिए आगे बढ़ती है कि कैसे कमला अस्तित्व के लिए लड़ने के लिए अपनी सहज शक्ति का उपयोग करती है।

श्रिया ने कमला को दृढ़ विश्वास के साथ अभिनय किया, एक चलती-फिरती प्रस्तुति देने के अवसर का आनंद लिया।

वह दृश्य जिसमें वह विभिन्न ध्वनियों पर प्रतिक्रिया करती है और बाद में उसके बच्चे की हँसी आपकी आँखों को अच्छी तरह से भर देती है और आपको एक मुस्कान के साथ छोड़ देती है।

इसी के समानांतर दौड़ना युवा प्रेम और आकांक्षाओं की कहानी है। अली (शिवा कंदुकुरी) एक क्रिकेटर है जो टीम इंडिया में शामिल होना चाहता है। उनकी विनम्र पारिवारिक पृष्ठभूमि, उनकी महिला प्रेम ज़ारा (प्रियंका जावलकर) के विपरीत, एक गरीब लड़के और एक अमीर लड़की की नियमित कहानी हो सकती थी। जो बात इस कहानी को दिलचस्प बनाती है, वह है उनके दादा-दादी के आदर्शों की अतिरिक्त परत और बदले में, उनसे पालन करने की अपेक्षा करते हैं।

चारु हसन ने दादाजी का किरदार गर्मजोशी और मुखरता से निभाया है। एक दृश्य है जिसमें वह अपने पोते के लिए खाना बना रहा है और अपनी पत्नी को रसोई से दूर जाने के लिए कह रहा है। ऐसे ही पलों में फिल्म चमकती है। ज़ारा के पिता (संजय स्वरूप) और अली के परिवार के बीच संघर्ष के सीन को और बेहतर तरीके से हैंडल किया जा सकता था। इसकी अनाड़ी शुरुआत चारु हसन के प्रदर्शन से एक हद तक बचाई गई है।

तीसरी कहानी सड़क पर रहने वाले दो बच्चों की है जो कचरा बीनने वाले हैं; बढ़ते महानगर में गुमनाम लोग। फिर से, यह एक नीरस, अश्रुपूर्ण कहानी हो सकती थी, लेकिन इसे गर्मजोशी के साथ सुनाया गया है। आश्रय घरों में बड़े होने वाले बच्चों के विपरीत, उनकी सहज असहायता को चित्रित करने के लिए पर्याप्त दृश्य हैं।

कहानी बताती है कि कैसे ये लड़के, आत्म दया में डूबने के बजाय, चीजों को काम करने की कोशिश करते हैं। बाल कलाकारों के प्रभावी चित्रण के साथ कास्टिंग फिल्म के लाभ के लिए काम करती है।

शिवा कंदुकुरी और प्रियंका जावलकर भी गंभीरता से अपनी उपस्थिति दर्ज कराते हैं। नित्या मेनन एक महत्वपूर्ण मोड़ पर एक कैमियो में दिखाई देती हैं। हालाँकि, एक बड़ी निराशा यह है कि कैसे सुहास जैसा शानदार अभिनेता एक दोस्त की भूमिका में बर्बाद हो जाता है। कलर फोटो और फैमिली ड्रामा के बाद उन्हें बर्बाद करना गुनाह लगता है।

जब जलप्रलय होता है, तो पात्रों को कगार पर धकेल दिया जाता है और अपने वजन से परे अच्छी तरह से मुक्का मारने के लिए मजबूर किया जाता है। कहानियाँ अनुमानित और भावनात्मक होती हैं। अच्छी तरह से लगाए गए संकेत आने वाली चीजों के संकेत हैं।

गली के बच्चों के मामले में मिट्टी के गणेश और शुरुआत में अली ने कहा कि उनके बारे में अखबारों में लिखा जाएगा, उदाहरण के लिए। होशियार लेखन भविष्यवाणी को दरकिनार कर सकता था।

गमनम (‘Gamanam’) एक जीवंत उत्तरजीविता नाटक होने की अपनी क्षमता के अनुरूप नहीं है।

लेकिन मोटे किनारों और अनुमानित नुकसान के बावजूद, यह अपनी पकड़ रखता है और दृढ़ विश्वास के साथ कहानियां सुनाता है, और एक और नए निर्देशक के आगमन का प्रतीक है जो मुख्यधारा की तेलुगु फिल्म ट्रॉप्स के खिलाफ जाने से डरता है।